開始講座，飛帆編劇提到，這幾年音樂劇的產量，特別是國內作品，如雨後春筍地發展，但投身音樂劇編劇的人數卻寥寥可數。他更即場做了個統計，當天來聽課的幾十人，而計劃寫劇本，或曾經寫過劇的就只有幾人，這或許和本地音樂劇編劇行業仍缺少一套編寫系統有關。到底音樂劇劇本應如何寫呢？ 張編劇分享，編劇的職責就提供故事。以《大狀王》為例，高岑當年在上海咖啡店萌生寫一齣清代公堂戲的概念，希望作品能帶出救贖這主題。作為編劇就是要根據框架和概念寫故事。概念的產生，可以是像《大狀王》的情況，由主創們定好框架再討論內容細節，也可以是由編劇把概念從無到有的建構出來。而在敘事上，飛帆編劇多次提到起承轉合的重要，他以在巴士偷聽師奶討論家事為例，當故事說到能讓人想問「那之後呢」的一刻，旁邊「（偷）聽眾」的好奇心，想八卦後事如何的天性就被勾起了；編劇就是要懂得拿捏觀眾的情緒，並以故事將情感推進。 飛帆編劇提到因為照顧家中小朋友，自己已成為Bedtime story 的專家，而 Bedtime story 的故事框架，其實就最適宜用來創作音樂劇劇本的框架。而當天最震撼的分享，就是《大狀

阿細帶著鏡和秀秀回到自己的家，十六年來為了報仇而在鏡身邊讓他作惡，竟然沒有回家看過娘親一眼。 「飯熟茶熱兼夾有屋住 最怕系眼濛就累事 若現時問我有陣時 到風濕有事 也都小意思」 宋大媽開首就敘述自己的生活 - ”有飯吃“、”有茶喝“、”有屋住“，唯獨是老了都有些老毛病 -...

高世章先生在上海《大狀王》分享會上提到，這首歌開首再次出現方唐鏡的 ”動機旋律“, 但那段旋律是漸漸的散去，也代表捩橫折曲的方唐鏡已經漸漸遠去。 「剎那間 連步履都放慢 如墨汁水中飄泛 茫然問 隨墨浮沈是我 變清要怎辦」 一向急才急智的方唐鏡也要忽然放慢腳步來審視自己； -...

左起：李筱怡小姐、高世章先生、鄭曉彤博士 講座開始，鄭曉彤博士（Eos) 提到，香港第一齣華語音樂劇應要數《白孃孃》，當中最為人熟悉的歌曲絕對是由潘迪華女士主唱的《愛你變成害你》，之後本地音樂劇發展了三十多年後， 作品數目在 2000年 以後大幅上升! ...

左起： 李筱怡小姐、樊沖先生 、張飛帆先生、阮韻珊小姐、鄒棓鈞先生 座談會請來張飛帆先生（近期作品：大狀王，我佛無著經）、樊沖先生 （近期作品：尋找李二九）、阮韻珊小姐（近期作品：Di-Dar, 只有我們才懂的愛情）、鄒棓鈞先生...

右起：梁曉端小姐、鄭煥美小姐、林俊浩先生，李筱怡小姐 第一次參加 Ivanhoe 主講的講座，講座先由西九文 化區負責舞蹈表演藝術的鄭煥美小姐，分享她在欣賞過《大狀王》 預演、初演，至昨晚炳旦組演出的感想。 「編排導演」名銜的由來...

大狀王音樂

大狀王

大狀王

岑偉宗詞話人間

大狀王

岑偉宗詞話人間

《大狀王》故事裏的何淡如，一出場就先聲奪人： 「是與非全掌握於我手 大概虎狼此刻心顫抖 卻恨無路走」 就先看看何淡如在故事中的角色設定。少年時他是寺廟裏的一名小僧人，當時他家鄉正正發生瘟疫，其後因為佛祖報夢叫他去找金蜻蜓，就衍生出阿細和方唐鏡的故事。...