《大狀王百場》 22-8-2026 演員謝幕 《大狀王101場》 23-8-2026 演員謝幕 今次是一次特別的體驗。購買了洲際酒店的《大狀王》觀劇套餐，坐位是酒店的 V2 （2樓）包廂位置，每個包廂也設有獨立洗手間，我坐的那個包廂，是中間偏右的一格，旁邊的包廂其實是最正中的，但一個人也沒有，不知是否留來給非常重要的人士？這個包廂的觀眾非常乖，沒有偷拍沒有掉東西，全部也非常安靜的看劇。不久 - 「申冤呀」 - 要開始了 ⭐️ 平日在香港，可以的話都盡量買最前的位置，因為想多為演員拍好照片，去到 2025年，其實已經不是 「你選座位」，而是還有什麼剩下有位你就坐吧 ! 但我好像從來沒有一次是在二樓看這個劇的。 結果，再次被《大狀王》的美學驚豔到。 《大狀王》 展現的是八藝合一的劇場美學 控制觀眾呼吸的木欄柵 懸崖上的籠中鳥 Jonathan 的木欄柵，利用線與線之間的距離，木材的粗幼寬窄，讓觀眾產生視線錯覺，欄柵緊貼台面時俱「牢獄、錯綜複雜、插翼難飛」之感；《菩提達摩》時，簡單的木欄柵又回到家居感的基本作用，由公堂變方府，兩個截然不同的場景，舞台上

很精彩的百場特輯！ http://xhslink.com/o/1OYLEanxqp8 一筆一宇宙 岑生覺得上海這個城市很奇妙，當時在上海閑聊，現在卻變成了一個《大狀王》的劇。 Master 說到，大狀王的種子是在上海開始，岑生忽然說不如我們做《審死官》吧！他就覺得很有趣。他也提到，真心與不真心寫出來的東西，觀眾肯定是會感受到的。而他每一個寫出來的音符，每一個和演員之間的互動，甚至是故事裏面的一些漏洞，他覺得什麼東西也是可以改的，因為劇的最終都是為了角色，為了故事而服務，他覺得這種理念是非常重要的。 飛帆編劇三歲從廣州來到香港，他覺得自己寫的東西本身就會有一種香港文化在其中。他認大家創作的東西，就是希望觀眾可以把自己的一部份也放進去。 方導認為，故事太長觀眾也很難集中。 墨盡見青山 方導說這個劇，覺得是用「減」法的，平舖直敘的故事人人都能明白，留白的方式，反而讓觀眾有更多想像空間。 Master 認為最重要是過到自己的那一關，預演的時候有很多一層一層的構想，其實都是非常複雜的，所以他們後來都是簡化了一點。 飛帆編劇說到，其實《大狀王》的故事好像很複

大狀王

岑偉宗詞話人間

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