《移家女孩 2.0》（記於二零二五年三月八日）牛池灣文娛中心 - 同流
- Frances
- 3月17日
- 讀畢需時 4 分鐘
已更新：3月18日
上年公演，見是哥哥和 Pong Law 有份參與的劇目，已經想看，但最後因為時間問題就錯過了，今次重演其實也是抱着 - 支持本地劇場的心態去欣賞，和那顆「大概有哥哥和Pong Law 參與，應該有一定水準」的心態去購票。
結果發現，這套絕對是被看漏了眼的好劇。
故事設計以何謂「家」作起點，「家」 本來應該是最舒適，最讓人放鬆的地方，但劇中三位女孩每次回到那個所謂的「家」，都不能感受到她們心目中「家」的感覺，而所謂的「移家」，除了是搬到另一個家的意思，也帶着這幾位女孩不同的成長階段，由一個階段進化到另一個階段的成長過程，其實也是一種「移家」的概念。很喜歡每個角色的設定，三個骨幹故事都是非常貼（香港）地；樓價高企，就要夾錢分租、租到的房子亦總是問題多多、凌亂的家居，空間不足，有空間的，又總會出現被家人監視、私隱難保的情況，劇中每位角色所遇到的問題，其實也是你、你的三五知己會面對的問題，讓觀眾對為何現在年輕人都想找到一個屬於自己的空間 ，有了更多角度的了解。
骨幹故事有三個，但其實細心看，另外還有三個關連故事 - Clara 的父母、經理，還有婆婆的故事，這三個關連故事，豐富了骨幹故事的觀點，個人是被婆婆的故事感動了，因為連我也不明白為何老人家都喜歡積存雜物，為何總是講極都唔聽，很少有機會能夠安靜地去觀察這一切，今天下午倒是好好的深思了當中的因由，很有共嗚。
這個劇的音樂創作也讓人喜出望外，還是第一次認識這位名叫「阿伯」的音樂人。本來覺得曲調很簡單，但在經理出場的時候開始聽到 leimotif, 和朋友分享，大家也覺得整套劇的音樂推進非常順暢，是說故事而不是首首金曲的方向。屬於父母的音樂設計有趣，是帶點機械式和節拍感重一點的曲式，帶出父母一輩不想改變維持現狀就最好的形態；下半場在重要決策關頭的音樂亦非常配合，曲好，現場樂隊也投入，要記一功。
角色演繹上，三位女主角的交流，像在看 「Friends」，真情流露毫不做作，三位主角性格各不同，全都能唱能演，佘樂妍的角色和演繹，帶點火爆，敢言，成了女孩友誼中的催化劑, 讓人眼前亮，Joyce 和 Clara 也是完全的投入，三位年輕演員把女孩子的友誼演繹得非常到位。
第一次留意到 leimotif 是經理出場時，這可能也和 Marco 成功帶出這個角色的神髓有關，看過他幾個演出，今次終於像大哥哥一樣，帶點壓台感了，驚喜的，Hugo 也是看《Next to Normal》 看到這位演員，今次角色都是駕輕就熟了。
年輕演員的鬼馬謝幕。（圖一）陳慶濤、馬溢霞、佘樂妍、彭思硯、林芷欣和鄧柏聰的鬼臉謝幕。（圖二）鄧柏聰 Marco Tang (飾演 Home Sweet Home 經理/婆婆）的「意式」謝幕。（圖三）董朗生跟林芷欣的「糾纏式」謝幕。
填詞方面，由一眾演員去親自操刀的新嘗試，是耳目一新的嘗試，讓人眼前一亮的結果，非常好，沒有為填而填，或因時間不足而放下太多無意思的內容，哈，印象最深是 「超人同Minion」 那一句。 台詞也設計得很好，自然舒服不煩贅，親切感十足。
《移家女孩 2.0》 絕對是難得有水準的本地原創音樂劇 👍👍其實這個劇也經歷了一連串的雕琢，由1.0 到 1.5 的版本，短短兩年間已經進化到2.0的版本；更在上年遠赴愛丁堡，參加了愛丁堡藝穗節，並獲得亞洲藝術獎中的特別嘉許狀。一群年輕人，連詞都可以這樣一班人填出來，能夠有這樣的水準，更已輕輕地把劇作衝出了香港，絕不簡單。真的是大有大做，細有細做，最重要是大家都用心做好屬於自己的創作，說好我們喜歡的故事。
《移家女孩》 「2024-2025」製作/參與人員資料：（資料來源：Art-mate)
《移家女孩 1.0》
《移家女孩 1.5》 - 愛丁堡預演版
《移家女孩 2.0》
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