《星星·月亮·太陽》2026年8月8日

那個年代，女人好像不是什麼。 這部電影，卻悄悄地拍了大家後尾枕一下。絕對是非常前衛的劇本。 精彩到到現在仍然感覺有點呼吸不來。

花了超過3小時看完整部電影。根據網上資料，整套電影全長213分鐘，分上、下集，星星、月亮、太陽，是男主角徐堅白給這三位在他生命中重要女性的代號，而內容亦呼應了這個劇名，三個女人確實和男主角看過星、曬過月光和看日出，特別喜歡這種呼應，導演呈現得亦非常自然，絕不老土。

星星·月亮·太陽

尤敏飾演的朱蘭，擁有跟另外兩位女主角截然不同的明亮眼睛，性格亦如星星，總在黑夜中默默守護男主角，所有決定都在「為他好」的方向去想，為了他撒了幾次「已經愛上了別人」的謊，弱不禁風的身軀卻能在廢墟中聲嘶力竭，只為把愛人救回來，細緻的演技充滿感染力，表情是以粒子為單位，終於明白何謂嫵媚，美到不得了。葛蘭飾演的馬秋明，就如林奕華導演提到，劇中衣著的顏色是三人之中最明亮的，她的笑容亦如月，昨晚在視頻上重聽了幾首葛蘭姨的歌，包括《曼波女郎》，天才，是唱進人心裡的歌聲，從歌曲的演繹方法，聽得出看得到是位非常勇敢自信的女性，而秋明的月下歌聲，圓潤溫暖，是讓人願意聽一世的歌喉，美，美妙。 葉楓飾演的蘇亞楠，對白設計精妙得我要不斷停下來抄呀抄，最喜歡有一個鏡頭是她站在高處望向徐堅白，導演這種呈現手法，突顯了她本身就是太陽，天生就是領袖的特質，也在告訴觀眾：「亞楠不是能夠隨便被倚附在別人身邊的。」以鏡頭的角度鋪墊蘇亞楠的性格和在徐堅白心中的地位，高明。

名字·玄機

這部電影在所有名字上亦下了功夫，電影名稱是《星星·月亮·太陽》，絕對沒改錯，因為徐堅白並非主角，但沒有他，就不能讓觀眾看到女性那不被留意過的一面。徐堅白是個諷刺的名字，他不「堅」持，亦不坦「白」，名字就像在諷刺他這個人生，樣樣好，就是「除」了「堅」持和坦「白」。

朱蘭的名字也非常配合，蘭花代表堅強和韌性，能夠在岩縫中生長，導演亦非常細心，朱蘭開初只被叫作「阿蘭」，我以為她在整個電影裏都只會被叫作「阿蘭」，但當她憑努力成為了護士，她的姓氏也在各種細節上被留意或呈現了，而「阿蘭」和「亞楠」的發音也相近，也為後來的情節做了點鋪墊。

至於秋明，隨著劇情發展，表哥在她面前的那層朦朧面紗漸漸被揭開，秋明這個名字，我認為是「秋天的時候，她就會明白過來了」的意思。（而結尾，從堅白回來找秋明時的衣着分析，正正就是秋冬時份。）

朱蘭與秋明

朱蘭是全劇裏唯一人生/事業上有進步過的角色，而成就她這個轉捩點的，竟然是來自她本來的情敵 - 秋明：「我幫你想過，你念到初中，考護士學校不會有問題的，服侍病人，比服侍你叔叔嬸嬸好多了？」其實就是這一句，朱蘭的人生從此就不一樣了。這段戲於我來說特別深刻，因為和朱蘭討論將來，認真為她設想的人，不應該是徐堅白嗎？後來秋明把阿蘭接回家，讓她不用再受舅父舅母的勞役，在朱蘭再次病倒在家中休養時，秋明再次到家裏去探望阿蘭，說：「從現在起，阿蘭可是我的人了，誰都不許碰她一碰。」 當舅父再次脅迫阿蘭下嫁李志忠，秋明就說：「你家那份聘金，我拿出來好了。」 這些明明應該是堅白說出來的話，卻變成了秋明的對白， 絕對豪氣。這一段在1961年放在銀幕上的故事，別具意義。寫文章時看見李偉文先生一則有關五六十年代的婦權巨人林貝聿嘉女士的舊訪問，文首一開始就是：「香港女人，何時從小丁香，變成鳳凰木？」 這位香港婦女運動第一代偉人，專心一意為婦女爭取的3件事，就是平等的「權利」（right）、「地位」（status）和「機會」（opportunity）。忽然發覺我們的秋明，也帶著類似的女權巨人影子，也就特別感動。

片中對當時有錢人家的設定亦很到位 ；徐堅白第一次到秋明家，首先是聽到鋼琴聲，然後鏡頭下重點注視家中的洋狗，然後是馬家的工人，這「富人三寶」，清晰地告訴觀眾秋明的家勢，到後來秋明把阿蘭接回家，其實也間接地把朱蘭的社會地位即時提升了，而秋明的父親是位醫生，後來阿蘭去念護士學校，這種絕對幫得上忙的關係，雖然沒有任何對白交代過，但阿蘭能夠成功轉型為護士，秋明絕對功不可沒。

這兩位本來是「情敵」的女子，在了解對方的處事動機之後，早已留不下一絲敵意，只剩下「情」，很喜歡秋明發現阿蘭準備和堅白私奔的一場戲，秋明質問阿蘭是不是她叫堅白和她私奔，阿蘭當刻沒有否認，我以為她又為堅白頂下了罪名，卻沒想到阿蘭直接帶出自己也覺人生苦短，也想為自己了一個心願；可見朱蘭是個非常願意為自己的行為負責任的女孩，即使不是她提議，但她是同意了，她就願意和堅白共同去承擔這個有違道德的罪名。 假如是徐堅白，面對同一番質問，他又會如何回答呢？

三個女人· 一個男人

看的時候驚訝這部電影的處理手法，本來想說這是三個女人「愛上」一個男人的故事，但當你細看，這三個女人，愛的其實都不是徐堅白。 她們愛的，是各自幻想中的完美愛情故事。

朱蘭： 女性在社會上被認定的形象，不變、認命，從一而終。

朱蘭愛的，是一位單純戇直和她心意相通的男人。她靜靜的等待，直至堅白和秋明的消息傳到她耳邊，她就撒謊，為的也是想他可以無牽無掛的和秋明在一起，堅白熱孝回鄉，她不吵，只是跑去偷看一眼；每次堅白說愛她，她也相信，也沒有像亞楠的猶豫和懷疑，堅白不在時她繼續好好生活，後來也說起俏皮話：「我離開了家，完全變了另一個人，還想他？」新生活給了她底氣，但她從來沒有忘記堅白，每一次他回來，她也好好接住他，甚至救了他，最後更尷尬地求李志忠陪她撒謊。秋明和亞楠對堅白有救命之恩，其實朱蘭也有，只是當時人不知道。但做了那麼多就代表朱蘭愛的真的是堅白？我覺得編導厲害，怎樣看也不覺得這只是煽情的文藝情節，我更加相信，朱蘭本來就是一位一旦愛上了，就會從一而終愛到最後的女子，並不是因為堅白有什麼出色的地方，而是因為她一早已經把愛託付上了，假如一開始託付的對象是李志忠，我覺得朱蘭也是會以同等的愛去對待對方的。 堅白的幸運，是在對的時候出現在朱蘭生命中，朱蘭代表的星星，是女性在社會上被認定的形象，不變、認命，從一而終。

秋明：物質生活充裕，就能有浪漫的聯想。

秋明愛的，是那位和她的關係如月色一樣朦朧的表哥，秋明是位聰明也浪漫的女孩，堅白病了，最後卻順水推舟的被接到秋明家去照顧，女性觀眾看到那一幕，簡直有種夢想成真的呈現，然後是月下的一首 《月朦朧》，沒想到1961 年的一個粉紅泡泡場面，到 2026 仍然震撼，然後你會發覺，這個年代，電影對粉紅泡泡場面的理解和呈現，已經不大相同了。秋明和堅白關係的確定，都發生在大宅以內的時光，到後來在勞軍團中重遇，兩人在小酒館高歌，旁邊的酒客在指指點點，秋明笑說：「我們都忘了這個世界還有別人。」 然後堅白開始談起亞楠，那刻秋明真的就明白過來了 - 「大宅以外的世界，的確還有別人。」朦朧月色不再。 那個鋪墊，前後呼應，環環相扣，厲害的處理。秋明代表了女性在物質生活充裕的情況下，愛情不再是單一的託付，而是可以獲得浪漫的聯想，但含糊和不實在的浪漫，亦未必是幸福的依歸。

亞楠：真愛 - 必須具備浪漫特質和相近的價值觀。

亞楠對堅白，確實有出現過「愛上了」的眼神，但更多的是充滿懷疑和「我已經知道下一步要如何回應（拒絕）你」的目光。其實亞楠在對白中已經說得很清楚：「這裏不是談戀愛的地方，我也不是談戀愛的人。」還有就是：「戰爭的時候，我把自己貢獻給國家。和平的時候，我把自己貢獻給社會。」 另一邊廂，堅白說的是：「我們還年輕，可以好好享受，不用做英雄了，現在可以過正常生活了。」 這段回應，正正就表現出兩人的價值觀存在極大的落差，亞楠愛的是國家，堅白愛的，從來就只有他自己。 亞楠由始至終，都非常清楚明白自己需要的，她不是放棄愛情，而是在找到適合的對象之前，選擇自己真正熱愛的國家和社會，亞楠追求的，是一位具備浪漫特質和跟她價值觀相近的人，而堅白只能滿足前者，亞楠認為那並非真愛。

誰是誰的太陽？

明明是秋明幫助朱蘭，秋明卻說：「我也需要你，我需要你，比你需要我更多。」 作為月亮，明明比星星更光，卻也求星星能相伴。 到後來亞楠應約，回來找阿蘭：「我答應過你，別說斷了一條腿，就算兩條腿斷了，我也會來的。」當她一直在逃避堅白，卻是斷了腿也要回來看看阿蘭，美麗的女性情義，勵志的呈現：無論你是屬於星星月亮還是太陽，其實我們都能成為溫暖彼此的太陽。

《星星·月亮·太陽》，與其說是一部愛情文藝片，個人覺得更像是一面反映時代的鏡子——透過三個性格與命運完全不同的女人，展現了那個時代華人女性在情感上覺醒的過程，真的很喜歡這部作品，也深深驚嘆六十年前的香港電影，已是如此精準與深刻。心懷感激，特以此文作為紀念。

參考資料：

1. 星星‧月亮‧太陽（上、下集）

   https://www.filmarchive.gov.hk/tc/web/hkfa/pe-event-2021-cmwnr-fs-film01.html

2. 佬文青的世界｜婦權運動第一代偉人林貝聿嘉：香港女人必須擁有哪三寶，才可以真真正正70年來釋放自己！ https://www.orangenews.hk/author/1163605/?utm_source=newscopy&utm_medium=referral