《曖昧》 - （記於二零二四年九月十四日）香港大會堂

Frances
2024年9月22日
讀畢需時 4 分鐘

已更新：2024年9月23日

今晚是《曖昧》繼 2021 年版本後重演的第二場，假如說是重演，反而覺得今次有點像 2021 年版本（或者是早前在戲院上映的錄製版本）的平行時空故事。 2021 年的版本，在編劇鄭國偉設計的故事背景下，導演方俊杰以兩人「如何」進入曖昧關係為故事主線，而今次演出，方導演則以兩人「為何」會出現曖昧關係作主調，把那條導火線赤裸裸的放上舞台，個人比較喜歡這一面的平行時空，畢竟舞台就是把人心最怕被人看見的情感展現出來，夠膽放上台，戲味就濃了，這安排讓觀眾更能了解到男主角陳志勇（劉守正飾）的心情，而陳志勇在其中一幕，應該為一眾「啞子食黃蓮」的男士吐了那口鬱結的氣。

劉守正（飾陳志勇/陳生）

黃慧慈（飾陳太）一向最拿手唇槍舌劍的角色，最夭心夭肺一幕，把夫妻關係中最難亦最不能處理的問題，讓正處於任何關係的觀眾，也能明白到當中的難處，非常精彩的演繹。

黃慧慈（飾李愛玲/陳太）

平常看劇我不太喜歡片段式的處理，但今次導演的處理卻出奇地配合劇情，梅花間竹式的片段，像相機快門的視覺點，呈現了兩段關係的強烈對比。今次的處理手法亦充滿象徵意義，開初幾幕，觀眾其實都變身成攝影師，以傳統單反相機的鏡頭，咔嚓咔嚓的像在偷看陳志勇和王霞、以及陳志勇和陳太的關係，而劇中兩位主角，其實也是由你看我我也偷看你而開始，處理上很有卞之琳的「你（陳志勇/王霞）在橋上看風景，看風景的人（觀眾）在樓上看你」的意境，而陳志勇過去其中一項職業，不就是攝影師嗎？

趙伊禕 (飾王霞/梁太）

《曖昧》這個劇本其實反映了不少香港社會問題，王霞為何會嫁一個老得能當自己女兒爺爺的男人？梁生為何忽然需要結婚？陳生到底想要什麼？能掌控家中經濟的陳太為何不快樂？我們到底在何時，或在何種狀況下，才能擺脫社會上既定的眼光，以及那些不知從何而來的傳統和讓人窒息的「習俗」？其實，全劇角色都是生活在一個 Self-denial （自我否定）的狀況，這四個角色，沒有一位對自己的真正需要 Honest (誠實）地去行動。

周偉強（飾梁廣仁/梁生）

這點可以從陳志勇和身邊人的對話看到，他從來沒有正面回答過王霞、陳太，以及梁生的問題，反映了他的自卑感，和對自己生活狀況的否定和不接受；開初王霞問：「你上夜班？」陳志勇是支吾以對。梁生問：「你做盛行？」陳志勇的回答是：「我做過好多嘢㗎喎。」陳太問：「你想湊仔還是工作？」他說一切照舊，其實並沒有正面回答。他其實也做過不少嘗試，不斷轉換軌道，但求在新軌道上找到讓自己滿意和舒服的方向，而其實世上根本沒有完美的方向，他在尋找的，是一個被別人認同的方向。而當王霞知道他的狀況，不但覺得沒有問題，更完全接受他作為一位 House Dad 的身份，還有不時有意無意對他擁有的技能加以讚賞，就成功地為陳志勇找到落腳的位置，因為終於被認同，他開始有勇氣承認並接受自己的狀況，有力量放下自設的界限，給自己一個機會，重新建構一個未來。

當陳志勇說：「愛就應該放下她讓她飛。」王霞就問：「那應該如何愛自己？」愛自己是不是也要放下自己呢？諷刺的是王霞打從第一天來香港就已經把「自己」忘得一乾二淨，由到香港開始，她就是「梁泯妮媽咪」和「梁太」，陳志勇的回應是：「找一隻願意留在你身邊的雀仔。」意思就是說，不是放下你自己去追逐一隻雀仔，而是讓雀仔留在自己身邊。

《曖昧》全體演員合照

說到這裏，在社會觀念下，已婚人士之間的曖昧，就如編劇在場刊內提到，真正延續下來的曖昧，結局都只會被稱為「狗男女」，但今次劇本的處理，卻為一些被社會認為不對或者禁忌的事情，提出了其可能帶來的正面影響，任何事情都是物極必反，但還沒有到那個「極」之時，那種拉鋸的游離狀態，可能會成為當局者把自己的人生重新梳理一次的契機。